Рик Беато: NYT позволяет музыкальным критикам Лиги плюща выбирать лучших авторов песен, ни у одного из которых нет музыкального образования | Видео

РИК БЕАТО: Привет всем, я Рик Беато. Обычно я не снимаю видео подряд на одну и ту же тему, но один из моих приятелей прислал мне это видео с участием трех критиков и редактора из статьи New York Times о 30 лучших ныне живущих американских авторах песен, которая вышла несколько дней назад. Это подкаст, который они сделали, под названием «Подкаст Cannonball с Уэсли Моррисом».

Парень, которого вы услышите первым, — это Уэсли Моррис. Я хочу проиграть вам несколько отрывков из этого подкаста и поговорить о том, кто эти люди и каково их прошлое. Я думаю, это поучительно, чтобы получить представление о том, что представляют собой люди, пишущие для New York Times, и каковы музыкальные критики, пишущие для New York Times.

Это Уэсли.

УЭСЛИ ЛИ, «НЬЮ-ЙОРК ТАЙМС»: Первое, что меня когда-либо просили сделать, например, что я должен делать, когда Бонни Райт представляет свой список величайших авторов песен, а не подчиняться ее желанию?

БЕАТО: Я ругаю своих детей по этому поводу.

ЛИ: Но задание заключалось в том, чтобы взять все эти бюллетени, а затем использовать наше собственное критическое суждение, чтобы составить список из 30. Итак, я, вместе с репортером Джо Коскарелли, моими коллегами-критиками Даниэль Смит, Джоди Розен, Джоном Караманикой и Линдси Золадз, мы все тусовались в комнате, изолированные, и проводили дни, обсуждая это, выкрикивая это, распевая все это.

На прошлой неделе мы опубликовали список 30 величайших ныне живущих американских авторов песен. И вот, оно вышло в мир. У вас всех были чувства. На данный момент поступило около 6000 комментариев, в основном вопросов, как можно было пропустить то-то и то-то?

Ну, слушай, я имею в виду, у нас было всего 30.

БЕАТО: У меня было много комментариев, но они этого не сказали.

ЛИ: Но мы сделали такой выбор не просто так. Поэтому я приглашаю двоих людей, которые присутствовали вместе со мной при принятии этих решений, Джона Караманики и Джо Коскарелли, ведущих подкаста и редактора проекта Сашу Вайс, друга шоу, поговорить о невыполнимой задаче, с которой мы столкнулись.

БЕАТО: Хорошо, посмотрим на этого парня, Джона Караманику, он объясняет, чем для него не является автор песен.

ДЖОН КАРАМАНИКА: Я чувствую, что все в этой комнате были готовы широко задуматься о том, что такое написание песен. А написание песен – это такая своеобразная вещь. У него так много багажа. Это связано с привязанностью к определенным сообществам, определенным поджанрам. У написания песен есть багаж. Вовлеченные фанаты, о которых, я знаю, мы поговорим позже, имеют чрезвычайно четкое представление о том, что такое песенное мастерство.

САША ВАЙС: И как вы думаете, что это за идея?

КАРАМАНИКА: Я думаю, что это героический белый человек с гитарой, борющийся со своими эмоциями, сидящий в комнате, без соавторов, без контактов с внешним миром, возможно, с алкоголем, возможно, с наркотиками, получающий доступ к какой-то чистой эмоциональной правде и помещающий ее в рок-кантри или другой жанр, связанный с корнями.

ДЖО КОСКАРЕЛЛИ: Певец и автор песен. Да.

КАРАМАНИКА: Как бы мне ни нравилась эта музыка, я не путаю ее со всей американской песней. Я не путаю это с лучшими образцами песенного мастерства.

БЕАТО: Так что написание песен — не лучший пример написания песен. Кто эти люди, которые были частью этой статьи? Итак, тот парень, который там говорит, Джон Караманика, ему 50 лет.

Он поступил в Гарвардский университет. У него степень бакалавра английского языка, а не музыки. Он внес свой вклад в это дело не только как судья, но и написал некоторые биографии выбранных людей.

Лайонел Ричи, Янг Таг, Ромео Сантос, Джимми Джем и Терри Льюис и Плохой Банни. Это был его вклад в это. Другой парень с бородой — это Джо Коскарелли. К сожалению, эти ребята, похоже, на самом деле итальянцы. Поэтому я извиняюсь за них. Ему 37. Он учился в Нью-Йоркском университете. Он имеет степень бакалавра журналистики, пишет для New York Times. Он внес свой вклад в песни Taylor Swift, Outkast и The-Dream.

И еще у вас есть Джоди Розен. Он участвовал в работе над Найлом Роджерсом, Джей-Зи, Полом Саймоном, Мисси Эллиотт, Джошем Осборном, Брэнди Кларк, Шейном Макэналли, Стивеном Мерриттом, Уилли Нельсоном, Бобом Диланом. Он имеет степень бакалавра американистики Йельского университета. Хорошо, у нас есть Йель, есть Гарвард.

Уэсли, который ведет это, ему 50 лет. Он получил степень бакалавра киноведения в Йельском университете. А на видео здесь Саша Вайс, заместитель редактора New York Times. Она получила степень в Принстонском университете. Так что в основном люди из Лиги Плюща.

Не то чтобы в этом было что-то не так, но я не вижу здесь никаких музыкальных степеней от этих музыкальных критиков. Не то чтобы вам нужно было иметь музыкальное образование, чтобы стать музыкальным критиком, но, возможно, это немного поможет, если вы говорите, я не знаю, о мелодии, ритме, структуре песни. Возможно, было бы полезно, если бы вы говорили о продюсировании и знали что-нибудь о музыке.

Как видите, многие из этих людей имеют ученые степени в области литературы и американистики. Итак, я думаю, литература и история. Я хочу сыграть того же парня, ответ Джона Караманики на вопрос, почему Билли Джоэл не попал в список. Проверьте это. Вот так.

КАРАМАНИКА: Джеймс говорит: «Я учился в музыкальном колледже Беркли. Я этого не сделал. И там была целая программа написания песен, основанная на написании песен Билли Джоэла. Это буквально глупо, что его нет в этом списке». Это как…

БЕАТО: Это правда.

КАРАМАНИКА: Это здорово. Мне бы хотелось это увидеть. Я бы ответил на этот комментарий.

«Это как если бы Хендрикса или Эдди Ван Халена не было в списке величайших гитаристов».

БЕАТО: Хорошо. Хорошо, поехали. Вот почему Билли Джоэл не должен там участвовать.

КАРАМАНИКА: На самом деле это не так. Благодарю вас за возможность ответить на этот комментарий, к чему я отношусь с уважением. Когда вы думаете о Хендриксе и Эдди Ван Халене, вы думаете о формальных новаторах, которые также в своем роде являются создателями и создателями хитов.

БЕАТО: Билли Джоэл не был хит-мейкером?

КАРАМАНИКА: А также процессы, которые универсальны в том, как они протекают по миру после себя. Билли Джоэл — очень хороший пример человека, который действительно хорошо пишет одну или полтора типа песен, и люди до него писали очень хорошо, и люди после него писали очень хорошо. Мне нравится, что я передаю это на камеру. Это я действительно собираюсь.

КОСКАРЕЛЛИ: Мы это вырезаем.

КАРАМАНИКА: Нет-нет, да, мы действительно собираемся. Мне нравится Билли Джоэл. Вы поняли идею. Я просто хочу пойти на запись.

КОСКАРЕЛЛИ: Нет.

БЕАТО: Слышишь, как эти парни соревнуются за худший дубль? Один парень такой: «Я люблю Билли Джоэла». А другой парень такой: «Я нет».

КАРАМАНИКА: Мне нравится Билли Джоэл.

КОСКАРЕЛЛИ: Я не

КАРАМАНИКА: Я знаю, что тебе не нравится Билли Джоэл. Мне нравится Билли Джоэл. Люди, которых я люблю.

БЕАТО: Это смешно.

Вот четыре человека, получивших образование в Лиге плюща. Есть двое из Йеля, один из Принстона и мистер Гарвард, это самые претенциозные, нюхающие пробки, самодовольные люди, все музыкальные критики без музыкального образования. Именно то, что можно ожидать от музыкального критика New York Times… Я не должен ругать этих людей из-за их образования. Я верю в образование.

На самом деле я косвенно работал в Гарвардском университете еще в 1986 году, когда около года назад играл в оркестре на контрабасе в Американском репертуарном театре, когда учился в аспирантуре в Бостоне в 1986 году. Я поступил в консерваторию Новой Англии и получил музыкальное образование. Фактически, я получил степень магистра музыки и джаза, в частности, в Музыкальной консерватории Новой Англии, которая является настоящей музыкальной школой, где вы изучаете музыку.

Когда я говорю здесь о музыке, я могу играть ее сам. Я могу сыграть любую песню, кроме Алана Холдсворта. Если я говорю о классической музыке, если я говорю о джазе, если я говорю о роке, поп-музыке, фолке, кантри, я могу сыграть все партии.

Я могу играть партии гитары, партии баса, партии фортепиано, партии ударных. Но я не собираюсь сидеть здесь и говорить, что это окончательный список величайших ныне живущих американских авторов песен. Это смешно.

Поэтому в конце этих видео я всегда говорю, что это мое личное мнение. Мне бы хотелось узнать ваше. Оставьте это в комментариях.

Взгляды этих людей абсурдны. Все, что вам нужно сделать, это посмотреть, как они говорят о музыке. Это сводило меня с ума, наблюдая за этим.

И я подумал, что мне нужно снять об этом видео, чтобы вы, ребята, могли хотя бы испытать это, потому что на YouTube у него было всего 40 000 просмотров. Поэтому я подумал, что здесь стоит немного подтолкнуть ситуацию. Люблю знать ваши мысли.